Transit (2018)

Nicholas Bell 26 août 2018

Un retour à la tristesse de Petzold du travail au début des années 2000, plus émotionnel battement de coeur de ses deux précédents films. C'est une nouvelle douteux monde redéfini par une autre vague d'une hausse de la terreur...

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Tomas Trussow 02 oct. 2018

Ce Petzold n'est de passer de l'littérale Nazis et tourner Seghers " conte dans une mélodramatique parabole pour notre moment présent, où non seulement les familles du Moyen-Orient ont pour fuir l'indicible de l'horreur, mais de race blanche Européens, ainsi.

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Uri Klein 26 sept. 2018

Ce Petzold n'en "Transit" est l'un des plus radicaux des actions dans l'histoire du lien entre le cinéma et la mémoire de la guerre et de l'Holocauste; il se rapporte à la connexion et de la confrontation entre le temps et le lieu.

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Diana G 11 sept. 2018

le public doit concilier le cadre contemporain avec la source historique de leur propre initiative, et ce processus se prête le poids émotionnel à travers la cartographie emprunt de nostalgie au courant des visuels qui pourraient autrement être considéré comme le quotidien aujourd'hui'climat des médias.

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Facebook U 11 oct. 2018

Le réalisateur Christian Petzold's méandres, prétentieux, inarticulé adaptation à l'écran de Anna Seghers' roman est un désordre presque depuis le début. Ce conte de réfugiés pris au piège à Marseille en essayant de fuir l'occupation Nazie de la France raconte cette saga historique contemporain laps de temps, une demi-cuite essayer de commenter sur l'Allemagne d'avoir à se réconcilier avec son passé tout en parlant à l'Européenne actuelle crise des réfugiés. On pourrait dire que c''essayer d'être "Casablanca" pour le 21e Siècle. Malheureusement, le film's alambiqué méli-mélo de tracer des lignes et non des personnages est présenté avec pratiquement pas d'histoire, de sauter dans son récit, sans contexte, le caractère significatif d'identification du ou des conseils sur le point de prêter à confusion anachronique éléments entrelacés ici. Dans l'ensemble, un mal conçue, offrant mollement de tenter de passer lui-même en tant que nobles salle de cinéma. De l'ignorer.

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Warren B 11 oct. 2018

Le réalisateur Christian Petzold's méandres, prétentieux, inarticulé adaptation à l'écran de Anna Seghers' roman est un désordre presque depuis le début. Ce conte de réfugiés pris au piège à Marseille en essayant de fuir l'occupation Nazie de la France raconte cette saga historique contemporain laps de temps, une demi-cuite essayer de commenter sur l'Allemagne d'avoir à se réconcilier avec son passé tout en parlant à l'Européenne actuelle crise des réfugiés. On pourrait dire que c''essayer d'être "Casablanca" pour le 21e Siècle. Malheureusement, le film's alambiqué méli-mélo de tracer des lignes et non des personnages est présenté avec pratiquement pas d'histoire, de sauter dans son récit, sans contexte, le caractère significatif d'identification du ou des conseils sur le point de prêter à confusion anachronique éléments entrelacés ici. Dans l'ensemble, un mal conçue, offrant mollement de tenter de passer lui-même en tant que nobles salle de cinéma. De l'ignorer.

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Alan Zilberman 29 nov. 2018

Le complexe, sinueuses histoire d'amour aussi pousse comme une mauvaise herbe, jusqu'à ce qu'elle se termine sur une note nostalgique. Rogowski est pas Bogart, et pourtant, Georg a de la fatigue, de la romance, et le désespoir d'un adorable noir héros.

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Sarah Ward 19 mars 2018

Supposé identités, le cœur brisé, les enfants, les complexes, les triangles amoureux et la prise de conscience de l'inertie, c'est l'enfer en lui-même tout ce pensif, mélancolique du film.

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Anne Brodie 12 nov. 2018

Nécessite la plus stricte attention et l'imagination.

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Nando Salvá 10 juin 2018

Il faut un certain temps pour s'habituer à la narration des règles qui [directeur] Christian Petzold établit dans son nouveau film.

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