Les Sœurs de Gion (1936)

Private U 05 avr. 2008

TrÃs pessimiste. Sa beauté vient surtout de sa briÃveté. Parcellaire estampe de vies mutilées. On pense aux Amants crucifiés. La transposition mettant en avant deux geishas, les soeurs avant tout, dans un ghetto d'aprÃs-guerre hne terrible de par la prise de conscience, dÃs l'abordée, par une des soeurs (la plus indépendantiste), de leur tragique de la condition de "prostituées" c'est bien la soeur qui le dit).

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Trill F 12 août 2009

Une bonté geisha prend dans un ancien client qui est tombé sur les moments difficiles, invite sa jeune sœur à chercher riches patronage de par des moyens honnêtes ou de force. Qui va prospérer, le généreux ou la gourmande sœur? Eh bien, ni l'un, en fait, ce qui est précisément le point que Mizoguchi est là: l'honorable ou égoïste, la geisha sera exploité la même; elle ne peut pas gagner. La fin, un passionné de la tirade contre la poursuite de l'existence de geisha filles dans la société Japonaise, est sombre et puissant, mais l'homme mauvais comportement qu'il établit sent un acarien forcé et peu convaincante, de caractère même. Les deux femmes sont grandes, et en particulier des Omocha (Isuzu Yamada), la jeune sœur, dont la femme fatale comme la duplicité des lecteurs de la narration. Belle prise de vue.

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Kevin N 12 avr. 2011

Ma crainte de la mesure de Kenji Mizoguchi's la créativité visuelle est une fois de plus renouvelé. Cela, l'un de ses premiers sons de films, qui est remplie avec le mouvement vif qu'il donne le tragique de l'intrigue une impulsion qui nous relie à ces égoïstes caractères. Les deux responsables, qui jouent le titre sœurs, à la demande de l'empathie et de la compassion qu'ils brûlent à travers concupiscent des hommes dans la recherche du plus gros porte-monnaie; Mizoguchi est prudent avec le sujet de la prostitution ici, comme il est toujours - comme une regrettable et inquiétant de l'homme rôle mais aussi celui qui doit être prise au sérieux, que les gens doivent être une partie de survivre. Son travail de la caméra est rien de moins que magnifique; sans effort de suivi de coups de feu et complexe de cadrage, de rendre le monde autour de sujets aussi intéressants que ils sont.

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Aephraim S 16 avr. 2011

Excellent film, et il's incroyable de penser qu'elle a été faite en 1936. Je suppose que c''est pas juste de comparer avec l'Ouest de pudibonderie, et à certains égards, c''une excroissance naturelle de traditions comme Bunraku, mais dans d'autres encore étonnamment moderne pour l'époque. Après avoir eu à essayer de donner de la "African Queen" le bénéfice du doute pour son millésime n'y a pas longtemps, il'à raconter à comparer avec ce.

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Spencer P 15 déc. 2016

Une autre experte a filmé la classe ouvrière entrée de Kenji Mizoguchi's filmographie, mais il est livré avec un plus de run-of-the-mill, partiellement insatisfaisant histoire.

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Jack G 25 mars 2011

l'un de ces films où il'est assez bon pour la plupart de celui-ci (et il'un court-métrage film vraiment) et dans les dix dernières minutes, il montre ses vraies couleurs. certains de la boîte de dialogue est un peu trop sur le nez, mais la direction porte vraiment beaucoup de de ce avec une grande profondeur de champ et de longs et des compositions qui me font étourdi comme je suis assis là au sujet grave comme pré-WW2 Japonais Féminisme.

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Tom D 28 févr. 2014

Bon, mais vraiment ne montre que la promesse qui a été accompli dans son travail plus tard.

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J. Hoberman 26 févr. 2013

Le grand réalisateur Japonais a suivi son inflexible Élégie d'Osaka avec une aussi énergique, mais plus subtile analyse de l'assujettissement des femmes.

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Gabe Leibowitz 22 déc. 2003

Mizoguchi présente des thèmes similaires BEAUCOUP plus de force dans Ugetsu ou Sansho l'Huissier de justice; ici, il tombe à plat

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Zhanyi J 07 déc. 2010

Pas le meilleur de Mizoguchi. Un peu faible dans l'histoire, mais bon cinématographie pour un film dans les 30'.

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